December 15th, 2019

"Проклятые" книги

Сообщение Elfaniel
В течение долгих столетий сокровенные знания существовали в изустных преданиях, сообщаемых Учителем своим ученикам. Адепт, получивший посвящение в той или иной школе мистерий, давал клятву никому не передавать того, что ему довелось узнать, и, следует заметить, клятва эта практически никогда не нарушалась: слишком хорошо понимали древние всю меру ответственности за обладание знаниями о тайнах мироздания, о магических науках, а также некоторыми сведениями в области естественных и точных наук. .
Создание записей, хроник и высеченных на камне священных текстов было следствием жизненной необходимости: бесчисленные войны, болезни и природные катаклизмы угрожали порой полным физическим уничтожением всем носителям знаний. Но и тогда доступ к сведениям, зафиксированным на пергаменте или на камне, имели лишь представители численно ограниченного жреческого сословия, нередко совмещавшие отправление религиозных церемоний и ритуалов с научно-исследовательской деятельностью. Впрочем, эта обстановка секретности имеет довольно веские основания.
По инициативе древнеиндийского царя Ашоки было создано "Тайное общество девяти Неизвестных", чем-то напоминавшее современные научно-исследовательские центры. Общество состояло из девяти величайших индийских ученых и мудрецов, задачей которых была систематизация и каталогизация всех научных знаний, полученных из древних священных рукописей и в результате экспериментов и наблюдений. Каждый из "девяти Неизвестных" написал по одной книге, посвященной той или иной отрасли научных знаний. Деятельность общества проходила в обстановке строжайшей секретности: царь Ашока, набожный буддист и убежденный противник войн, отлично осознавал, какой силой обладают знания, и не мог допустить их использования ради разрушения и войн.
Впрочем, царю было чего опасаться: научные сведения, которыми располагали его ученые, даже по современным меркам кажутся невероятными. Так, одна из книг была посвящена преодолению гравитации и управлению ею, созданию в земных условиях искусственной невесомости.
Труды других "Неизвестных" можно было бы счесть фантастикой, настолько они опережают возможности и технический уровень современной науки. Одна из работ посвящена теме создания и использования некого сверхмощного оружия, имеющего много общего с современными разработками в области ядерных и психотропных вооружений: другая содержит подробное описание и чертежи летательных аппаратов, позволявших древним авиаторам не только подниматься в воздух, но и совершать космические полеты.
Упоминание о трудах "девяти Неизвестных" встречается во многих древнеиндийских письменных источниках, хотя ни одну из этих книг так и не удалось обнаружить археологам. Предположительно, некоторые из этих книг до сих пор хранятся в монастырях Тибета и Индии, и, разумеется, буддийские ламы сделают все возможное, чтобы эти знания никогда не попали к представителям современной цивилизации.
Скептическому отношению ученых мужей к высочайшему уровню технического и научного развития древнеиндийской цивилизации был нанесен ощутимый удар, когда в 1875 г. в одном из храмов Индии обнаружили труды Бхарадваджи Мудрого, автора нескольких гимнов священной "Ригведы", жившего в IV в. до н. э. Книга называлась "Виманик Пракаранам" ("Трактат о полетах") и являлась одной из глав фундаментального сочинения "Вимана Видьяна" ("Наука о воздухоплавании"). Этот уникальный труд по аэронавтике содержал подробнейшие описания нескольких типов летательных аппаратов, сведения о некоторых особенностях полетов на них и даже своеобразное руководство для начинающих пилотов. "Виманик Пракаранам" был встречен индийскими специалистами в области точных наук довольно прохладно.
Интерес к достижениям древних авиаторов пробудился лишь тогда, когда руководство Китая сделало заявление, что своими достижениями в аэрокосмической области эта страна обязана сведениям, почерпнутым из научных трудов, написанных несколько тысяч лет назад.
Тайной за семью печатями долгое время оставались не только достижения и открытия древних ученых, опередивших как свое, так и наше время, но и знания из области мистики и оккультизма. Следует заметить, что еще до недавнего времени магия пользовалась в научном мире не меньшим уважением, чем остальные точные, естественные и гуманитарные науки, а в университетах Толедо, Саламанки и Кракова оккультные науки преподавались наравне с математикой, логикой и богословием. Однако доступность и распространенность магических знаний была кажущейся, в действительности же лишь единицы овладевали в полной мере этой тайной премудростью.
Оковы для демонов.
После того как христианство стало господствующей религией в Европе, вне закона были объявлены практически все труды древних авторов, имеющие отношение не только к магическим, но и к естественным наукам. Сами же отцы церкви, наоборот, проявляли к эзотерическим знаниям немалый интерес, превращая порой монастыри в настоящие школы магии. В результате их усердия многие книги, написанные тысячелетия назад, благополучно дошли до наших дней. Излюбленными книгами средневековых европейских колдунов были сочинения евреев-каб-балистов, авторство которых нередко приписывалось библейским патриархам, например царю Соломону. Среди этих трудов, проникших в Европу благодаря населявшим Испанию маврам и евреям или привезенных крестоносцами из Палестины, наиболее известными и почитаемыми были "Ключики Соломона" и "Книга Абрамелина-мага".
"Ключики Соломона", по преданию, написаны библейским царем Соломоном для своего сына Ровоама и переведены с древнееврейского на латынь раввином Абоназаром. Позже, в 1634 г., архиепископ города Арля Бароль перевел их на французский. Знания, содержащиеся в этом фундаментальном труде по церемониальной магии, давали их обладателю власть над всеми духами и демонами, посвящали его в тайны природы и мироздания и, помимо всего прочего, наделяли мага земными богатствами и почестями. "Ключики Соломона" традиционно делились на Большой и Малый ключи. Большой ключ, включающий в себя две книги, практически полностью посвящен созданию специальных инструментов и артефактов для проведения магической операции, а также общей подготовке колдующего к этому непростому занятию. Малый ключ известен в среде магов и оккультистов под названием "Лемегетон" и состоит из пяти частей. Первая содержит исчерпывающую информацию обо всех злых духах и демонических существах - их имена, печати, а также способы их подчинения и принуждения к выполнению желаний мага. Вторая посвящена не только злым, но и добрым духам и ангелам. Третья и четвертая части содержат сведения по астрологии. Наконец, пятая часть, называемая "Новым искусством", состоит из молитв, которые Соломон возносил к Богу. Считается, что эта часть "Лемегетона" была дарована Соломону архангелом Михаилом, а многие молитвы в этой рукописи написаны самим Творцом.

"Книга Абрамелина-мага" была не столь известна, как "Лемегетон", что, впрочем, не мешало адептам оккультных знаний прибегать к ее помощи для достижения успеха в колдовских операциях. Большинство исследователей склоняются к мысли, что подлинным автором книги был некий маг, живший в XIV-XV вв.
На чем же основана вся магия Абрамелина? В отличие от "Ключиков Соломона", уделяющих особое внимание проведению магических церемоний и ритуалов, изготовлению талисманов, пантаклей и наделенных магическими свойствами предметов, "Книга Абрамелина" связывает успех любой магии с использованием священных имен Бога, оккультных формул и анаграмматических предложений, созданных на основе правил каббалы. Особую роль в учении Абрамелина играют так называемые магические квадраты. Они обычно изображались на пергаменте или на бумаге и были разделены пересекающимися линиями на несколько секторов, в которые в определенной последовательности вписывались буквы, дающие в результате магическую формулу, не изменяющуюся от направления чтения: по вертикали, по горизонтали, слева направо или справа налево. В соответствии с каббалистическим принципом о взаимозаменяемости букв и чисел, вместо букв в квадрат иногда вписывались числа, дающие одну и ту же сумму при сложении их по вертикали и по горизонтали. Автор "Книги Абрамелина" утверждает, что правильное применение магических квадратов наделяет мага практически безграничными возможностями - управлением стихиями и людьми, обретением богатств, умением делаться невидимым и повелевать духами.
Черная книга.
В то время как европейские маги зачитывались "Лемегетоном" и рисовали квадраты Абрамелина, русские колдуны и волхвы тоже не отставали от своих западных коллег по тайным ремеслам. На протяжении многих веков в народе имели хождение так называемые "проклятые" или "отреченные" книги, представлявшие собой, как правило, переводы с греческого и латыни и носившие нередко собирательное название "Черная книга".
Об этой книге ходило множество самых пугающих, хотя и не всегда достоверных слухов. Например, считалось крайне опасным даже чтение "Черной книги" - к читавшему немедленно являлись бесы и требовали для себя работы. Если незадачливый чародей был не в состоянии подчинить демонов своей воле, они могли убить и покалечить его.
Другие легенды приписывают обладание этой заклинатель-ной книгой сподвижнику Петра I Брюсу, талантливейшему ученому и естествоиспытателю, слывшему в народе одним из наиболее могущественных колдунов. Утверждали, что перед своей смертью он замуровал книгу в стене Сухаревой башни в Москве, наложив заклятие, в соответствии с которым в случае разрушения башни и обнаружения книги должен был неминуемо наступить конец света. По-видимому, с течением времени колдовские чары утратили свою силу, а сама башня была снесена по распоряжению советского правительства еще в 30-е годы.
Филологи выделяют несколько трудов, составлявших "Черную книгу" и нередко фигурировавших как самостоятельные магические сочинения: "Рафли", "Шестокрыл", "Воронограй", "Остромир", "Золей", "Альманах", "Звездочеты" и некоторые другие. Как видно из названий, подавляющее большинство этих произведений содержало сведения по астрологии, искусству составления гороскопов, влиянию звезд и планет на земные события.
К числу "проклятых книг" духовенство относило и небезызвестные "Аристотелевы врата" - переводное сочинение, авторство которого приписывалось Аристотелю. Помимо астрологии оно содержало некоторые сведения из других оккультных наук, а также из области медицины, физиогномики. Существовали еще "отреченные" книги, представлявшие собой своеобразные сборники примет, поверий, а также довольно ценные сведения народной медицины и знахарские рецепты. Например, "Зелейник" содержал советы и наставления по сбору лекарственных трав и приготовлению различных зелий, "Громовник", "Молни-янник" и "Коледник" - приметы, связанные с погодой, "Путник" представлял собой сборник наставлений о том, как избежать различных неприятностей, в том числе демонического характера, в пути, а "Сновидец" был традиционным, знакомым практически каждому сонником.
Однако знания, содержавшиеся в "проклятых" книгах, были совершенно недостаточными для тех, кто всерьез занимался чародейскими практиками, и почти любой знахарь или ведун имел одну, а то и несколько "колдовских тетрадей" - уникальных рукописных магических дневников с заклинаниями, описаниями колдовских обрядов, примет и поверий, а иногда даже и легенд, древних сказаний или просто мыслей владельца тетради. Большинство практикующих магов на Руси, получив определенный набор знаний одного из своих предков, как правило, деда или бабки, на протяжении всей жизни занимались "повышением квалификации", обучаясь у более старых и опытных колдунов и записывая полученные знания в свой колдовской дневник.
Аналогичная традиция была в ходу также у европейских и американских ведьм, последовательниц языческой колдовской традиции Викки, каждая из которых имела собственную "Книгу Теней" - рукописный сборник магических техник и рецептов.
Старания тех, кто всеми силами стремился обезопасить человечество от искуса "проклятых" книг, все же сделали свое дело. И хотя сегодня "Ключики Соломона", "Книгу Абрамелина" и ряд других магических трудов можно приобрести совершенно свободно, значительная часть бесценных научных и оккультных трудов, зачастую созданных в глубокой древности, пропала бесследно. И можно еще долго спорить, явилось это для людей благом или злом. Тайное знание неизменно скрывает в себе опасность, порой слишком серьезную, чтобы это знание можно было доверить непосвященному.

Здоровье - Секреты Тибетских Лам

Сообщение Unagdomed

Прост, эффективен и никому не причиняет вреда способ тибетских лам по очистке организма с помощью риса. Годятся зерна не продолговатые, а округлые. Наберите столько столовых ложек, сколько Вам лет. Помойте, засыпьте в банку, залейте холодной кипяченой водой, закройте крышкой и поставьте в холодильник.

Утром воду слейте, возьмите столовую ложку с верхом риса, сварите (3-4 мин) без соли и съешьте натощак до половины восьмого утра. Оставшийся рис снова залейте кипяченой водой и поставьте в холодильник. И так - каждое утро, пока рис не закончится.

Секрет метода в том, что рисовое зерно имеет кристаллическую решетку. Замачивая зерно, а потом сливая воду, вместе с ней удаляем крахмал. На зернышках образуются ячейки. Рисовая каша не переваривается в желудке и быстро попадает в 12-перстную кишку. Здесь свободные ячейки втягивают в себя то, что мы называем шлаками. Таким образом очищается не только кишечник, но и весь организм.

Чтобы проверить, как идет этот процесс, можно вечером собрать в баночку мочу, а утром в ней увидим “мусор” - кристаллики разной величины от черного до оранжевого цвета.

Чеснок плюс оливковое масло
Самое сильное народное средство от многих заболеваний и старения. Эксперты говорят, что в сочетании с обыкновенным чесноком оливковое масло становится более чем в три раза эффективнее, приобретая способность излечивать рак, сердечные и другие неизлечимые болезни, замедляет старение организма и даже может помочь вам избавиться от нежелательных килограммов.

“Сочетание двух этих целебных продуктов производит волшебное действие, - говорит д-р Менелай Катрис из Афин, занимающийся изучением рака груди и ставший недавно героем газетных передовиц. - По отдельности они тоже приносят большие результаты, но вмести могут преодолеть практически любую проблему организма. Это поистине замечательная комбинация”.

Артрит

Приготовьте теплый напиток из одной столовой ложки оливкового масла, смешанного с половиной чайной ложки тертого чеснока и стаканом кипящей воды. Пейте по утрам и вечерам, чтобы избавиться от боли. Также втирайте смесь из оливкового масла с чесночным порошком. Через минуту вы почувствуете, как боль отступает.

В недавнем исследовании, проведенном в Швейцарии, врачи давали 400 пациентам, страдавшем от артрита, сироп из одной столовой ложки оливкового масла и 1/4 чайной ложки чесночного сока каждое утро перед завтраком. 81% больших сообщили о значительном уменьшении боли и увеличении боли и увеличении подвижности.

Инфекция мочевого пузыря

Чайная ложка оливкового масла и чайная ложка чесночного сока, смешанные со стаканом теплой воды, должны уничтожать бактерии, приводящие к инфекции. Выпивайте по стакану три раза в день перед едой. Замените воду клюквенным соком, если инфекция особенно упряма.

Рак

Недавнее исследование показало, что оливковое масло в сочетании с чесноком может помочь в выздоровлении от рака.

Из 37 пациентов, проходящих курс химиотерапии, те, кто принимал ежедневную дозу чеснока с маслом, испытывали значительное улучшение по сравнению с остальными.

“Мы давали им столовую ложку оливкового масла и треть чайной ложки сока свежего чеснока трижды в день в течение месяца, - говорит д-р Сачи Онимата из Токийского Медицинского Колледжа. - Остальные придерживались обычной диеты. Те, кто приминал смесь, гораздо чаще переживали ремиссию. Конечно, пациентам необходимо проконсультироваться со своими врачами, но мы полагаем, что они должны подумать об этом лечении”.

Простуда

Чтобы укрепить иммунную систему, смешайте столовую ложку теплого оливкового масла с четвертью чайной ложки чесночного порошка. Эта смесь особенно эффективна в борьбе против насморка и больного горла.

Чудодейственные свойства воды
За всё время своего существования человек использует чудесные свойства четырех стихий - Огня, Земли, Воды и Воздуха. Знания о применении их свойств передавались их поколения в поколение, создавались традиции, приметы. Но у современного человека память короткая. Только, пожалуй, когда окатываем ребенка после купания чистой водой, вспоминаем и приговариваем: “Как с гуся - вода, так с Ванечки (Танечки) - худоба...”. А ведь это традиция, которая несет в себе глубокий смысл. Вода способна смывать с тела не только грязь, но и плохую энергетику. Вот поэтому после душа человек становится бодрее, здоровее. Ведь слово “худоба” означает болезнь, слабость. Вода очень быстро и сильно воспринимает человеческие мысли и перезаряжается, на целебную для ребенка. Например, если у вас были гости, или просто прохожий сильно похвалил ребенка, и вы боитесь, что бы этот человек не сглазил его. Прейдя, домой выкупайте ребенка в теплой проточной воде. Этим вы защитите энергетическое поле ребенка от плохой чужой энергии.

Во время влажной уборки можно мыть пол или протирать пыль приговаривая: “Смываю грязь и все плохое, а доме остается здоровье, счастье”. Однако вода делает свое дело - смывает чужеродную информацию независимо от того, думаем мы об этом ее качестве или не думаем. Однако сила человеческого воображения занимает далеко не последнее место.

Если, принимая душ, вы будете представлять себе, как вода смывает вместе с потом и грязью ваши обиды, ваше раздражение или усталость, чужие злые мысли и чувства, которые могли коснуться вашего биополя в течение дня, это представление будет уточнять и усиливать энергетическое воздействие льющегося потока воды. Проточная вода запоминает и уносит все - грязь, усталость, накопившуюся отрицательную энергию - и вашу, и чужую. Она выравнивает течение энергии в энергетических каналах тела, помогает сбалансировать биополе. Таким же образом она очищает одежду при стирке и дом при уборке. Не забывайте мыть зеркала, потому что они могут долгое время помнить ваше плохое настроение, вредя вашему здоровью.

Если вам приснился дурной сон и вы боитесь, что он может оказаться вещим, достаточно открыть любой кран и рассказать этот сон льющейся воде. Желательно, чтобы никто при этом вас не слышал. А вода унесет как скверное содержание сна, так и его влияние на вас.

Максимов С. В. Нечистая, невѣдомая и крестная сила

Как отмечал первый издатель книги кн. В.Н.Тенишев, создавший в Петербурге «Этнографическое бюро» (1898), в своем труде С. В. Максимов пользовался «не только фактами, сообщенными моими сотрудниками, но и собственным огромным запасом наблюдений, собранным им еще в молодые годы, когда по образу пешего хождения, одетый странником, он отправлялся в народ. В живых образах рисует автор и мужика, и бабу, как тенетами опутанных верой в нечистую силу; с метким юмором характеризует простоватого русского черта и его незатейливые проказы и в то же время с удивительной глубиной оттеняет ту борьбу между миром язычества и христианства, которая и доднесь не закончилась еще на святой Руси». Имя писателя С.В.Максимова, посвятившего свою жизнь изучению жизни русского народа, было широко известно в России прошлого века. Его произведения высоко ценили И.С.Тургенев, Н.СЛесков, А.Н.Островский, М.Е. Салтыков-Щедрин, а А.Н. Пыпин, автор «Истории русской этнографии», назвал его одним из ярких представителей общественно-этнографического направления русской литературы. В 1900 г., за год до смерти, С.В. Максимов по представлению А.П.Чехова был избран почетным академиком по отделению русского языка и литературы Российской Академии Наук.

В книге С.В.Максимова выделены три части. Первая часть – «Нечистая сила» – знакомит читателей с народными представлениями о черте, о домашних духах – домовом, дворовом, баннике, овиннике; о духах, живущих в лесу, в поле, в озерах и реках – лешем, полевом, водяном, русалке. Вторая часть книги – «Неведомая сила» – описывает верования крестьян в магическую силу природы – огонь, воду, землю, а также суеверия и поверья, связанные с этим. В третьей части – «Крестная сила» – дается обзор праздников христианского календаря – святки, Рождество Христово, Новый год, Крещение Господне, Сретение Господне, Власьев день и т.д., описываются народные обычаи, обряды, игры, поверья, приметы, связанные с годовым кругом христианских праздников. Основной целью работы С.В.Максимова был сбор материалов по русским верованиям и праздникам, фиксация особого рода явлений народной культуры, что делает эту книгу ценным источником и для современных исследователей.
Скачать - https://runivers.ru/lib/book7799/450848/

Искусственные источники света для художников. Часть 1


Рано или поздно каждый художник заходит в тупик пытаясь найти способ осветить свое рабочее место: кто-то продвигается в этом направлении чуть дальше, кто-то чуть меньше, но все мы при этом заканчиваем на некотором не лучшем компромиссе между нашими желаниями и нашими возможностями.
На рынке абсолютно не представлены специализированные решения для художника-живописца. Решение этой проблемы и стало нашей задачей. Для начала попробуем сформулировать наши пожелания, а затем углубимся в детали.
От искусственного источника мы хотим получить(по степени значимости факторов):
1. Свет максимально приближенный по своим колористическим свойствам к дневному свету из окна. Результат вечерней работы за мольбертом под лампой должен не отличаться от того, что мы увидим утром.
2. Достаточная мощность.
3. Искусственный свет не должен утомлять, не должен быть вреден для зрения.
4. Отсутствие резких бликов и теней от источника.
5. Удобство монтажа и возможности по изменению местоположения и конфигурации всей системы освещения, мобильность.
6. Экономичность. Как в плане расхода электроэнергии, так и частоты и стоимости замены ламп.
Прежде чем перейти к подробностям, стоит сразу развеять несколько заблуждений:
1. Если постараться, можно подобрать что-нибудь в магазинах.  - Нет, это не так, 99 процентов продающихся в бытовых магазинах приборов абсолютно нам не подходят.
2. Стоит ли пытаться в этом разобраться? - Искусственный свет находится в ряду самых важных инструментов художника, поэтому стоит стать если не специалистом по свету, то опытным потребителем. Но, если нет желания вникать во все нюансы, можно перейти сразу к выводу в конце этой статьи.
3. Знакомый электрик мне точно поможет. - Увы, нет, количество специалистов, которые занимались этим вопросом весьма невелико, причина - в малой востребованности этой темы.  Итак задача сформулирована, попробуем поэтапно и подробно ее разобрать.

Первый, самый объемный, важный и сложный фактор выбора источника света - приближенность к дневному свету.  Это слагаемое нескольких параметров:

- Цветовая температура. Большинство потребителей давно знакомы с температурой источников измеряемой в градусах по шкале Кельвина. Поэтому углубляться в подробности не будем. Можно лишь привести немного справочной информации о естественном свете:

  • 3400K - солнце у горизонта;

  • 4300-4500K - утреннее солнце и солнце в обеденное время;

  • 5000K - солнце в полдень;

  • 6200K - близкий к дневному свет;

  • 6500K - стандартный источник дневного белого света, близкий к полуденному солнечному свету;

  • 6500K - облачность;

  • 7500K - дневной свет, с большой долей рассеянного от чистого голубого неба;

  • 7500-8500K - сумерки;

  • 9500K - синее безоблачное небо на северной стороне перед восходом Солнца;

  • 15000K - ясное голубое небо в зимнюю пору;

  • 20000K - синее небо в полярных широтах.



В целом для живописи, оптимальна температура 5000-6000К Найти свою точку в этих пределах - вопрос личных предпочтений и зрительного опыта. Небольшие отклонения от этих условных границ возможны, глаз к ним легко адаптируется. Но адекватность цветопередачи дневному свету и комфортность цветовой температуры это не всегда синонимы. Достаточное количество людей заявляют, что им не очень приятен холодный белый свет (6000K и выше). Но, как правило, этот эффект проявляет себя только в первое время: если например из комнаты с лампами накаливания перейти в помещение с более холодным светом, спустя буквально пару минут, после адаптации, новая световая обстановка покажется вполне комфортной, а предыдущая комната слишком желтой, что на самом деле так и есть. Помимо этого, в связи с особенностями зрительного восприятия, имеет большое значение яркость освещения. Т.е. если света в комнате мало, глазу комфортнее теплый свет, а холодный источник будет казаться чересчур синим, и наоборот, если мы повысим уровень освещенности (например до офисного норматива 400 люкс), комфортным станет более холодный свет. Тем не менее, нелюбителям дневного света, можно рассмотреть компромиссный вариант - 4000K, это уже гораздо более правильная температура по сравнению с лампой накаливания, но зрительно это еще привычный относительно теплый "комфортный" свет.
О цветовой температуре можно почитать например здесь: https://geektimes.ru/post/193142/

- Спектр источника света.Как известно белый свет не является цветом как таковым, это общее впечатление глаза от излучения источника во всем диапазоне видимых цветов - сумма цветов. Если в сумме присутствует больше холодных оттенков, то мы получим свет холодный, с более высокой цветовой температурой, если теплых, то наоборот. Но это еще не все!


Это спектр естественного света, как видим всё предсказуемо, если горб спектра сдвинут в лево, мы получим холодный белый, если в право, то теплый. Но, главное, в целом это более-менее плавная кривая и равномерное распределение цветов - зеленого примерно столько же, сколько желтого, а красного примерно столько же, сколько синего.

Теперь рассмотрим спектр довольно распространенных типов ламп, натриевой (большинство уличных фонарей) и типичной флуоресцентной:

Странная картина, не правда ли? О чем нам расскажет первая диаграмма? Явный пик в области желтого цвета означает , что помимо явной окраски окружающего мира в желтый, все не желтые цвета окружающего мира в свете этой лампы будут выглядеть черными или серыми. Вторая диаграмма еще запутаннее - целый набор острых пиков, провал в желтых оттенках. Некоторые оттенки будут выглядеть очень ярко и сочно, а другие будут серыми или вообще неразличимыми. Работать с палитрой под такой лампой нельзя! Хотя в целом такая лампа будет производить впечатление ровного белого света!
Еще примеры:

Мы видим цветопередачу ламп:
1. металлогалогеновой, сравнительно адекватная цветопередача, несмотря на некоторое доминирование желтого
3. натриевой высокого давления, зеленый и холодные оттенки практически не идентифицируются
4. натриевой низкого давления, все цвета кроме желтого и отчасти красного невозможно определить, холодные оттенки выглядят почти черными
7. флуоресцентной с трехкомпонентным люминофором, цвета легко определяются, но в целом выглядят тусклыми

Вот еще несколько важных спектров:

Как видно очень ровным спектром обладает лампа накаливания, хотя и с явным перекосом в сторону теплых оттенков.
Вот еще очень показательная иллюстрация:

Тут мы видим, что даже реализация флуоресцентной лампы с ее изначально плохим спектром может быть разной и зависит от добросовестности производителя.

Пожалуй худшей проблемой для адекватного цветовосприятия является "рваный" спектр источника света(сверху для сравнения полный спектр): он будет означать, что вы можете просто забыть о правильной работе с оттенками попадающими в темные области этой "решетки", в особенности если эта область очень широкая. Причем надо заметить ,что такая проблема спектральной картины характерна для большого количества видов ламп!


Мы не будем спекулировать на теме насколько плохой спектр вреден для здоровья глаз, но определенно постоянное наблюдение искаженной спектральной картины может привести привыканию и временному  искажению цветовосприятия конкретного человека. Стоит так же напомнить о существовании так называемой светотерапии, которая использует лампы дневного света с полным спектром для улучшения психосоматического состояния человека. Поэтому правильный свет важен не только с точки зрения точного попадания в цвета на палитре, но и с физиологической точки зрения.
Измерить спектр ламп можно только при помощи специальных приборов - спектрографов и спектрометров, недоступных простому потребителю. Увидеть же его можно при помощи несложного устройства на основе стеклянной призмы, которое ввел в обиход еще Ньютон, правда так можно скорее развлечь себя или выявить только очень плохой источник света, определить же разницу между просто заурядной лампой и отличной так не удастся.  Мало того, что большинство производителей стыдливо умалчивает спектральные свойства своих ламп, но даже обладая честно замеренной спектрограммой неспециалист не сможет ее "прочитать" и определить подойдет ли она для занятий живописью. Но в дебрях световой индустрии родилось решение этой проблемы - был введен в обращение в качестве международного стандарта простой для восприятия индекс цветопередачи CRI (или Ra), который в процентном отношении показывает насколько искусственный источник по своим спектральным характеристикам приближается к естественному свету.

  • CRI=~100% - только лампы накаливания и галогеновые, очень ровный близкий к идеальному спектр. Надо понимать, что "100%" - понятие очень условное и говорит не о полном соответствии дневному свету (на практике не достижимом), а лишь о максимальном приближении к неким усредненным его параметрам.

  • CRI=95-98 - отличный показатель, подходит для профессиональной работы с цветом, освещения художественных галерей и тд

  • CRI=90 - хороший показатель, подойдет для освещения дома, чтения, ремесел, работы с графикой, ограниченно для работы с живописью. В некоторых европейских странах уже устоявшийся минимум для освещения общественных и жилых помещений.

  • CRI=80 - лучшие светодиодные и флуоресцентные лампы присутствующие в розничной продаже. Уместны разве что, для помещений с непостоянным пребыванием людей.

  • CRI=70 и меньше - основная масса дешевых светодиодных и флуоресцентных ламп. Крайне не рекомендуются ни для дома, ни для офиса.

  • CRI=40 и менее - натриевые лампы, именно в силу этого параметра их используют только на улице. В помещениях вы их не увидите.


Вот как эти цифры можно оценить зрительно:
Стоит уточнить, что низкий CRI это не обязательно уход в зеленый оттенок, общая тусклость цветов или еще какое-то типичное искажение. Каждый вид ламп обладающих низким CRI вносят свои, порой совершенно непредсказуемые искажения, хотя есть и характерные слабые места у каждого из видов ламп. Скрадывание богатства разнообразия оттенков пожалуй главная общая черта плохих источников света, например лицо человека становится плоским (не в светотеневом, а в цветовом отношении) и безжизненным, цветные рефлексы теряют свою остроту, цветовые вибрации превращаются в грязь, натюрморт взрывавшийся цветом днем, перестает возбуждать эстетическое чувство при включении лампы. Единственный способ подстраховать себя от неприятных сюрпризов - источники света с максимально высоким CRI индексом.
Теперь подробнее, как получилось, что такое комплексное понятие, как спектр уместили всего лишь в одно характеризующее его число. В действительности CRI это некое среднеарифметическое между замерами 8 стандартных оттенков:

То есть мы замеряем как ведет себя "зеленый 3" под лампой, если недотягивает до естественного света 10% ставим ему, 90 баллов, затем замеряем "голубой 6" если он передается хуже на 19 процентов, ставим ему 81 балл и так далее по 8-ми оттенкам. Получаем примерно такую диаграмму :

Затем 8 получившихся замеров усредняем и получаем индекс цветопередачи.
Слабым местом подобного способа замера спектральных параметров является как раз этап усреднения. Поэтому часто сам индекс сопровождают таблицей или диаграммой с отдельными замерами по всем цветам (R1-R8) это помогает правильно оценить их поведение. Или пишут Ra (min), число которое показывает худшее число по какому либо из оттенков. Или добавляют замер по дополнительному очень важному цвету - красному  R9. В целом CRI индекс давно уже признан устаревшим еще и потому, что он описывает лишь 8 оттенков, а серьезная проблема может крыться где-нибудь в промежутке между ними. Бывает, производители подгоняют параметры лампы под лучшее воспроизведение именно этих цветов, формально получая высокие показатели, но другие оттенки могут при этом предаваться крайне неудовлетворительно.
Производятся замеры и по другим стандартам, самый распространенный - Extended CRI (15 цветов, где к базовым добавлены еще 7 принципиально важных, в том числе и уже знакомый нам красный R9) Собственно чаще всего на сегодняшний день под CRI подразумевают именно его:


Стандарт CQS, то же 15 цветов, но других:

Есть еще стандарт TLCI(18 цветов и 6 оттенков серого) и даже ТМ-30-15 (99 цветов).Подробнее об этой проблематике можно почитать здесь:
https://geektimes.ru/company/lamptest/blog/285034/
Но, чтобы чрезмерно не усложнять: если производителем лампы заявлен очень высокий CRI=95 и более, можно с большой степенью вероятности рассчитывать на то, что это качественный свет, со сравнительно ровным спектром без явных пиков и провалов. Что нельзя сказать о низкокачественных лампах с CRI менее 90, где порой даже и CRI скромно не указан в спецификациях. Их мы дальше и вовсе исключим из рассмотрения.

Раздел  2. Влияние на глаза. Параметры  яркости света и его равномерности. Известно, что вреден как недостаток света на рабочем месте так и его избыток. Давно проведены исследования и утверждены стандарты освещения рабочих мест по яркости, равномерности освещения и другим параметрам. Все это оформлено в конкретные цифры. В данном случае мы не будем их приводить, по одной простой причине - обычному человеку они ни о чем не скажут, поскольку узнать соответствует ли ваше освещение нормативному можно только 2 способами - натурными измерениями приборами или расчетом в специализированных программах. Поскольку, ни тем ни другим мы вряд ли станем заниматься, обсудим лишь несколько простых вещей:
1. Чаще всего рабочее место художника катастрофически недоосвещено. Увеличить световой поток попадающий на рабочее место это первая задача профессионального света.
2. Мощный световой поток следует рассеивать или отражать (например от стен, потолка или других поверхностей большой площади). Причем второе хоть и предпочтительнее, но сложнее, поскольку на отраженном свете мы теряем значительную долю светового потока - не всегда можно позволить себе столь мощные лампы. Рассеянный же свет это почти обязательное условие правильного освещения рабочего места художника. Чем больше по площади пятно рассеивания, тем более ровное и бестеневое освещение мы получаем, что делает работу максимально комфортной. В идеале, если идет работа как при искусственном свете так и при дневном, лампа должна находиться со стороны окна и иметь сравнимый с площадью окна размер излучателя. В целом, чем больше площадь рассеивателя-излучателя, тем лучше. Увеличить площадь излучения могут: стекла с рифленой структурой или молочно-матовые, студийные софтбоксы с рассеивающей белой тканью, а так же любые правильно настроенные отражатели, будь то металлические рефлекторы, софтбоксы, фотозонты или даже самостоятельно изготовленные отражатели из алюминиевой фольги. Так же неотъемлемым свойством профессионального источника света является его мобильность и настраиваемость. Возможность перемещать лампу по комнате, изменять ее высоту, наклон делает ее использование по настоящему удобным, если конечно речь не идет о задаче залить студию равномерным светом, например при помощи потолочных светильников.
3. Важный технический параметр, на который редко обращает внимание обычный потребитель - коэффициент пульсации источника света. Это изменение яркости свечения с определенной частотой или проще - мерцание. Чаще всего оно незаметно глазу, но это не значит, что его нет и оно не оказывает влияния на зрение или мозг. Тема влияния пульсаций света на здоровье и самочувствие довольно обширная и полемическая, поэтому оставим ее в стороне, отметим лишь, что санитарные нормы допускают максимальный уровень пульсаций в пределах 5%, но лучше стремиться к практически полному отсутствию пульсаций (менее 1 процента) в частотном диапазоне до 300 Гц где система глаз-мозг наиболее чувствительны к мерцанию, как минимум. И как максимум - к отсутствию пульсаций на всем диапазоне частот. Подробнее о склонности к мерцанию разных источников света - в следующем разделе.

Продолжение статьи здесь https://pavelche1.livejournal.com/926.html

Искусственные источники света для художников. Часть 2

Виды источников света, применение которых можно обсудить по теме нашей статьи (красным цветом будут выделены принципиальные или неустранимые недостатки):

- Лампы накаливания, одни из лучших по своим спектральным характеристикам: CRI=100%, спектр непрерывный.


Принцип действия тонкая тугоплавкая вольфрамовая проволока нагревается проходящим через нее током до температуры 2000—2800 °C, начиная при этом излучать видимый свет. Эффективность свечения (для типовых видов) - 12-15 lm/W. Эффективность тем выше, чем выше мощность лампы. Обычная лампа накаливания 60 Вт выдает 710 Lm, а 100 Вт - 1360 Lm. (стоит запомнить эти цифры, они помогут оценивать любые другие источники, служа эталонами для сравнения). В силу прямого подключения к сети, без выпрямителей и блоков питания, не требуют специальных и сложно устроенных светильников. Недостатки:

  • слишком низкая цветовая температура (желто-оранжевый свет), порядка 2200-2900K, которая вырастает до 2900K только у мощных ламп - от 100 Вт, но их как раз очень сложно найти в продаже

  • высокая степень нагрева при низкой эффективности (дают мало света на единицу затраченной энергии) мешает созданию мощных светильников с несколькими сгруппированными лампами, так же нагрев мешает использовать такие лампы в закрытых корпусах с рассеивателями и софтбоксах.

  • низкий срок службы (1000 часов, иногда больше), который, впрочем компенсируется невысокой стоимостью

  • высокий уровень пульсаций на частоте 100Гц - 10-15%: сто раз за секунду полуволна переменного тока проходит через 0, в этот момент спираль перестает нагреваться и продолжает светиться только за счет тепловой инерции, но некоторое падение яркости в этот момент все-таки происходит. Отсюда - практически не фиксируемое наблюдателем, но, тем не менее, вполне реальное мерцание.

  • резкие тени, в связи с малым размером излучающего  тела


- Лампы галогеновые (рассмотрим версии с 220V цоколем), обладает теми же достоинствами и недостатками, главные отличия от лампы накаливания:

  • цветовая температура чуть выше чем у лампы накаливания (светят чуть более холодным светом) - от 3000K, при этом имеет место та же закономерность - чем выше мощность лампы, тем выше цветовая температура и КПД

  • эффективность (или КПД) выше примерно на 20%

  • несколько увеличенный срок службы



Очень распространены в качестве подсветки предметов искусства в музеях и галереях, для подсветки витрин в магазинах и т.д., хотя и вытесняются постепенно другими видами ламп, подтягивающихся к ним по качеству спектра и дающие более правильную цветовую температуру.
В целом можно утверждать, что из доступных бытовых решений, галогеновые лампы мощностью 100 Вт и более, по совокупности параметров являются качественными источниками света. Но низкая цветовая температура и пульсации делают их весьма компромиссным решением в области освещения рабочего места. Так же весьма сложно найти в продаже светильники, конструкция которых допускает использование горячих 100-200 Вт ламп.
Если говорить о более мощных галогеновых источниках, например, о распространенных прожекторах на 500 или 1000 Вт, опыт их использования даже с дорогими фирменными лампами показывает их крайнюю ненадежность (лампа может перегореть от легкого толчка), неприемлемо низкий срок службы лампы (в разных случаях от пары недель до нескольких часов) и чрезвычайно высокий нагрев корпуса, который делает их использование в домашних условиях просто опасным.

- Лампы накаливания белого свечения (Reveal, frosted reveal, full spectrum):


модификация лампы накаливания - одна из попыток устранить ее главный минус - перекос в желто-красную область спектра путем добавления специального корректирующего напыления на колбу лампы. Несмотря на сходство, это не то же самое, что лампа с матовым покрытием, покрытие этих ламп имеет голубоватый оттенок. Производят впечатление своим кажущимся белым светом, но не все так хорошо: в результате таких манипуляций они обладают крайне искаженным спектром, что делает невозможным их применение в качестве рабочего света. По этой же причине они не рекомендуются и для домашнего применения

- Лампы серные (плазменные, sulphur plasma),

весьма экзотический и редкий вид излучателей, обладают прекрасными характеристиками по всем требуемым параметрам, но и очень сложным устройством. Принцип действия: частички серы запаянные в стеклянную колбу, разогреваются под воздействием СВЧ излучения до состояния плазмы и начинают излучать фотоны света. Очень ровный и непрерывный спектр, самый близкий к естественному из всех видов ламп.  CRI - до 98%. Долговечные - 10000-50000 часов. Эффективность - 80-90 lm/W. Цветовая температура - до 6000K. Полностью отсутствуют пульсации. Есть всего несколько фирм выпускающих светильники на их основе. Минусы:

  • использование весьма сложного балласта на основе магнетрона

  • магнетрон генерирует СВЧ излучение (такие же работают с микроволновых печах), что не всем понравится

  • крайне высокая цена


В целом, если не брать в расчет цену, на сегодняшний день это лучший источник света по своим качественным характеристикам для профессиональной деятельности.


- Лампы металлогалогеновые - одна из разновидностей газоразрядных ламп.

Благодаря высоким качественным показателям получили широкое распространение в осветительной технике для фото- и видео- студий. Цветовая температура зависит от исполнения и доходит до 6500. Индекс цветопередачи - в некоторых моделях доведен до 95. Высокая эффективность (КПД) - 60 до 100 лм/Вт. Отсутствие пульсаций при правильном ПРА. Есть и минусы:

  • обладают линейчатым "рваным" спектром, но не на критичном уровне

  • требует для работы специальный высоковольтный пускорегулирующий аппарат (ПРА)

  • требуют особого режима включения-отключения

  • излучают ультрафиолет, поэтому требуют применения специальных UV фильтров

  • в следствии повышенного давления в колбе, могут взорваться, что учтено в светильниках, которые защищают от возможного разлета осколков, тем не менее требуют аккуратного обращения

  • сравнительно невысокий срок службы, 3000-15000 часов

  • некоторые виды ламп содержат ртуть и другие опасные вещества требующие специальной утилизации

  • из-за особенностей конструкции как правило могут использоваться только в составе профессионального осветительного оборудования с довольно высокой стоимостью


- Лампы флуоресцентные, не совсем точно называемые иногда люминесцентными (поскольку люминесцентными источниками так же являются и светодиоды). Целое семейство ламп с разными характеристиками.


Принцип действия - невидимое ультрафиолетовое излучение порождаемое высоковольтным электрическим разрядом в газовой среде, проходя через люминофор (специальное покрытие на внутренней стороне стеклянной колбы), вызывает его свечение уже в видимой области спектра. То есть мы имеем два процесса: само излучение и преобразование этого излучения. Эффективность очень высокая: 50-100 lm/W
Высокий срок службы, от 5000 часов, в некоторых случаях до 90000 часов. Срок службы флуоресцентной лампы понятие более запутанное чем у лампы накаливания, где финишной чертой является полное перегорание лампы. Каждый производитель определяет срок службы по своим критериям, до достижения им установленных уровней изменения ее рабочих характеристик. Т.е. она может настолько ухудшить свое свечение в результате выгорания люминофора, что потребует замены не дожидаясь ее полного выхода из строя.
Обладают сравнительно большой по площади равномерно светящейся поверхностью, что упрощает создание бестеневых светильников.
В силу того, что видимое свечение создает именно люминофор, именно его свойствами определяются качественные характеристики.
Стандартные общедоступные лампы обладают неудовлетворительными характеристиками: плохим спектром (CRI - 60-70%), мерцанием (30% и выше), нестабильной цветовой температурой (две одинаковые лампы включенные рядом могут заметно отличаться по цвету свечения), поэтому дальше мы будем говорить только о лучших их представителях из премиальных серий. Про лампы со стандартными цоколями E27 и E14 лучше сразу забыть, найти в продаже такие лампы с хорошими параметрами пока невозможно. Единственные доступные варианты - трубчатые лампы T8 под марками Philips Graphica Pro и Osram ColorProof. Выпускаются они в вариантах 60 и 120 см, а так же с разной цветовой температурой. Эти лампы обладают специально разработанным люминофором выдающим спектр с CRI 95-98%. Правда стоимость их даже не в разы, а на порядок выше обычных. Так же для получения приемлемого результата их стоит оснащать высококачественным балластом с интеллектуальным управлением, который существенно продлевает срок их службы и полностью избавляет от пульсаций. К сожалению, даже в специализированных магазинах такие высококачественные ЭПРА в розницу не продаются.
Итак, мы выбрали лучшие лампы и оснастили их лучшим балластом, в результате получили продукт полностью удовлетворяющий нашим потребностям, но есть и некоторые недостатки:

  • постепенное выгорание люминофора с падением яркости и ухудшением спектральных характеристик, при чем этот процесс неявный (незаметный на глаз), т.е. к концу срока службы, она может потерять до половины яркости и выдавать сильно искаженный спектр

  • чувствительны к режиму включения-отключения (эффект менее заметен при использовании высококачественных ЭПРА)

  • не сразу выходят на максимальный режим работы, прогреваются до нескольких минут лампы с высокими характеристиками отсутствуют в розничной продаже

  • лампы требуют ЭПРА, качественные микропроцессорные модели которых довольно дороги и отсутствуют в свободной продаже, разумеется в бытовых и офисных светильниках стоят самые дешевые и непригодные для дома и тем более для профессионального использования.

  • в большинстве флуоресцентных ламп присутствуют пары ртути, которая заметно увеличивает интенсивность свечения и соответственно КПД лампы. Это создает ряд проблем: лампы требуют специальной утилизации и в случае разгерметизации ртуть может попасть в ваш дом или на ваше рабочее место

  • крупные лампы довольно хрупки, и, следовательно сложны в транспортировке


Стоит учитывать еще один момент: поскольку сектор излучения, например, трубчатых ламп равен 360 градусам, а в светильниках, как правило мы используем не более 180 градусов, реальная их мощность окажется сильно меньше ожидаемой. Хотя рефлекторы в светильниках несколько снижают значение этой проблемы, но в целом делить паспортную мощность на 2 будет вполне корректно.
В целом в мире прогрессирует тенденция на сворачивание производства флуоресцентных ламп, в том числе и качественных их разновидностей с выдающимися параметрами, несмотря на то, что потенциал их еще далеко не исчерпан.


- Светодиодные источники


Светодиод это полупроводник, который под воздействием протекающего через него тока излучает фотоны света. Основной проблемой светодиода является то, что он излучает свет не в широком диапазоне, а только на ограниченном участке видимого спектра, причем самыми яркими и эффективными (при этом и недорогими) светодиодами являются синие. Именно их по преимуществу и используют в осветительных приборах. Как раз для того, чтобы расширить и скорректировать их неподходящий спектр, светодиоды дополняют специальным покрытием-люминофором. Нетрудно догадаться о происхождении желтого оттенка люминофоров, которые мы видим на осветительных светодиодах, именно желтый свет призван нейтрализовать синий свет источника излучения.

По интенсивности окраски люминофора можно судить о цветовой температуре светодиода. Т.е. если вы видите рядом два одинаковых светодиода, но один из них желтый, а другой скорее оранжевый, то второй определенно будет давать более теплый свет.

Эффективность - теоретически до 140 lm/W, но в реальных источниках лежит примерно в границах между 60 и 100 lm/W. Любая необходимая цветовая температура. Относительно легко можно организовать светорассеивание. Большим плюсом является крайняя компактность, которая впрочем нивелируется необходимостью устройства довольно крупных радиаторов отводящих и рассеивающих производимое тепло. Не боятся сотрясений, обладают длительным сроком службы на отказ до 100000 часов некоторые модели (с поправкой на постепенное выгорание). Надо отметить, что срок службы зависит во многом от режима работы заложенного производителем лампы или светильника, т.е. если из светодиода стараются выжать максимум и он работает на повышенных токах (как чаще всего и бывает в дешевых светильниках, принцип тут прост: дешевле поставить один светодиод, подвести к нему больший ток и заставить светить в два раза ярче, чем ставить два), то и прослужит он в разы меньше. Так же, на долговечность очень влияет система охлаждения: если производитель сэкономил на радиаторе и светодиод перегревается, то деградация его наступит гораздо раньше.
Качественные источники питания позволяют снизить коэффициент пульсаций до 1% и менее.
Экологичны, не требуют специальной утилизации. Сами по себе светодиоды являются маленькими и относительно маломощными приборами, поэтому чтобы получить высокий уровень излучения их приходится объединять в группы,  принципиально способы объединения в такие группы можно разделить на 2 вида:

- Отдельные маломощные светодиоды напаянные на общую подложку (так называемый SMD монтаж), это общеизвестные гибкие "ленты", лампы "кукуруза", алюминиевые рейки, "блины" и тд, т.е. все те случаи, когда можно увидеть отдельные светодиоды, расположенные на некотором расстоянии друг от друга.


- COB сборки. Несколько (иногда до нескольких сотен) кристаллов размещают очень плотно на ограниченном участке алюминиевой или керамической подложки и целиком заливают люминофором. Имитируют точечный источник света, но требуют хорошо спроектированной и серьезной системы охлаждения. Позволяют гибко управлять пучком света используя линзы, рассеиватели и рефлекторы.

И, главное: 99% светодиодов представленных на рынке обладают очень низкими показателями CRI, в основном это 70-80% Поэтому такие светодиоды не годятся не только для профессионального использования, но и для освещения жилых помещений. Основным элементом влияющим на индекс цветопередачи светодиода является люминофор. Создание люминофора с высокими характеристиками сложная техническая задача, поэтому светодиоды с высоким CRI существенно дороже обычных, хотя и не в десятки раз как это имеет место у флуоресцентных ламп. Эффективность светодиодов с высоким CRI заметно ниже (вплоть до 2 раз), чем у их обычных аналогов, в результате использования более "плотного" люминофора, который корректирует недостатки спектра самого источника (выравнивает всплески отдельных "цветов"), поэтому (и не только поэтому) правильнее всегда ориентироваться скорее на заявленные производителем Люмены, а не Ватты. Далее мы говорим только о тех диодах, чей индекс цветопередачи превышает 90.
По совокупности характеристик светодиоды являются достаточно удачным решением.

Минусы светодиодов:

  • светодиоды с высоким CRI мало производят и они практически отсутствуют в свободной продаже

  • необходимость устройства радиаторов, при чем у мощных светодиодных сборок масса пассивного радиатора может достигать несколько килограммов.

  • постепенная деградация кристалла(снижение яркости) и выгорание люминофора(снижение качества спектральных характеристик) впрочем эти явления существенно менее критичны, чем у флуоресцентных ламп

  • часто светодиодный светильник представляет собой взаимосвязанный комплекс из светодиода, радиатора и блока питания, который не подразумевает простую замену любого вышедшего из строя элемента, то есть без специалиста осуществить обслуживание, как в случае с цокольными лампами, не всегда можно

  • как результат комплексности светодиодного светильника, его довольно сложно подобрать. Например: сам кристалл имеет высокие характеристики, но оснащен блоком питания с высокими пульсациями, или например имеет хороший блок питания, но недостаточно эффективный радиатор и тд. Со всем этим разобраться потребителю довольно сложно, остается рассчитывать только на добросовестность производителя. Стоит отдавать предпочтение тем из них, кто не скрывает эти параметры.


Два слова о диммировании (регулировки яркости свечения) разного вида ламп. За исключением дорогих специализированных профессиональных решений, где диммирование специально прорабатывается инженерами, использование его в большинстве видов ламп не желательно. Причина кроется в том, что при отклонении лампы (независимо от ее вида, будь то лампа накаливания или светодиод) от номинального режима работы, меняется не только яркость свечения, но и другие параметры источника - спектр, цветовая температура, пульсации. Бывает, что сильно, бывает незначительно, тем не менее гораздо правильнее регулировать яркость света полным отключением одной или нескольких ламп в одном светильнике.

Итак подведем итог. Осветить рабочее место художника качественным светом вполне можно! Список по степени их доступности будет выглядеть так:
1. Галогеновые лампы 70-200 Вт практически любого производителя, но с оговоркой - дают резкие тени, а, главное, слишком теплый свет. То есть - неизбежны колористические ошибки. Для освещения большой рабочей зоны потребуется несколько светильников. В целом для художников скорее не рекомендуются. А вот для освещения дома и мест с постоянным пребыванием людей являются отличным решением (в т.ч. и маломощные лампы 35-50 Вт).
2. Флуоресцентные лампы с высоким CRI - 95-98%. Лучшее, что сейчас еще выпускается, это Philips Graphica Pro и Osram ColorProof, с цветовой температурой 5000-6000K и обязательно с качественными ЭПРА, которые существенно продлят срок службы этих недешевых ламп и гасят пульсации, характерные для обычных ЭПРА из магазинов электротехники. Удобны тем, что сами по себе обладают большой площадью свечения, поэтому не требуют сложных дополнительных мероприятий по светорассеиванию. К лампам необходим еще и светильник, тут возможны варианты. Можно в обычном офисном светильнике заменить всю электрическую часть и оснастить его этими лампами, можно самостоятельно собрать более мощный и подходящий для ваших задач вариант на основе этих ламп (подробная видеоинструкция https://youtu.be/LpcuvVOWgLg ),  или приобрести готовое решение, где уже учтены все эти вопросы (на моем сайте http://origolux.ru)
3. Светодиодные лампы и светодиодные светильники с высоким CRI - 95-98%, температурой 5000-6000K, нефорсированные, т.е. работающие на номинальных токах и обеспеченные эффективным охлаждением для продления срока службы, оснащенные источниками питания с низким уровнем пульсации, оснащенные рассеивателями и рефлекторами, оснащенные системами крепления, позволяющими легко менять их расположение. Светодиодные светильники удовлетворяющие всем вышеперечисленным условиям являются самым оптимальным и перспективным решением для освещения рабочего места художника, а так же жилых помещений!
4. Прожекторы для фото и видеостудий на основе металлогалогеновых ламп прекрасно подойдут для студии художника, если не смущает цена и избыточность возможностей, заложенных в фотостудийные осветительные приборы, а так же ряд недочетов свойственных этим лампам.
5. Прожекторы для фото и видеостудий на основе серных ламп. На последнем месте оказались только ввиду их крайне высокой стоимости, и, в следствии этого, сравнительной недоступности, хотя по совокупности других характеристик заслуживают безусловного самой высокой оценки.

Буду рад открытому обсуждению. Отвечу на вопросы.

Первая часть статьи здесь https://pavelche1.livejournal.com/544.html

Правильное общее освещение художественной студии

В последнее время появилось достаточно много материалов об освещении рабочего места художника разной степени качества и актуальности. Напомню, что я посвятил этому вопросу достаточно подробную статью: https://pavelche1.livejournal.com/544.html

Но, что если поставить вопрос шире: как осветить всю студию целиком качественным бескомпромиссным светом? Не подсветить какие-то локальные рабочие зоны, а залить хорошим светом все помещение? Что если у нас не связаны руки и мы хотим сделать максимум возможного? Ко мне иногда обращаются именно с такой задачей и, на примере реального проекта, я решил поделиться одной из возможных схем общего стационарного освещения художественной студии или реставрационной мастерской.

Еще раз подчеркну — в каждой студии есть свои особенности которые надо учитывать, это одна из многочисленных возможных схем, но, пожалуй, самая востребованная и закрывающая максимальный круг задач. Какие задачи стояли в данном случае? (Возможно они полностью совпадут с Вашими)

План помещения
План помещения
Collapse )