November 23rd, 2020

К сору о смыслах... Уравнение Эйнштейна - E=mc(в квадрате)?

Вся прелесть этого уравнения в том, что энергия и материя взаимозаменяемы, то есть равны...Что происходит с материей? Она опосля ( 80 процентов воды испаряется, 10 процентов сути уходит в удобрение) никуда не девается, просто переходит в дальнейшее пополнение жизни...Что происходит с энергией (духом, сознанием, твоим я) - оно выпадает их трехмерного пространства, сохраняя свою суЧность - потому как энергия именно твоего я никуда не девается. как и материя..тебя родили, вскормили материей и обрезали пуповину (тело) для дальнейшего путе-шествия...и вполне вероятно, что личностная энергия (то есть себя сознающая) и есть цель (а может дорога дальше) мироздания...посему все эти мечты о вечной жизни в теле есть обман и ненужность, дальше все будет красивше и самотворчески удивительнейше. Именно интуитивное осознание сего плюс страх перед жизнью и породило религию, вечную жажду спрятаться под юбку матери и за силу отца.. А так как сие уравнение человек упорно выводит из равновесия материей, то энергия упорно уравновешивает его иногда против воли чудесами (вера и создает эти чудеса, а уж во что ты веришь, не важно, именно искренность веры (хоть в палку и она зацветет) чудеса и совершает...посему чудеса происходят во всех без исключения религиях). А внутренний нравственный закон заложен в нас энергией как противовес силе материи (цель которой все пустить в удобрение и плевать ей на вас, она не сознает, что без энергии не выживет и это-то несознание и делает людей нЕлюдьми)... Так что ты есть вершина материи ее переходная точка = это ее равенство энергии... Мы просто должны проживать мафусаилов век в ограничении трехмерного пространства, духовно заглядывая дальше - только духовно...физию места за собой не утянешь..., а так как мы всю жизнь издеваемся над телом и над землей (материей), то увы...уходим рано и с неудовольствием... Наша цель здесь и сейчас из ЧЕЛ-оВЕКов стать землянами. .Ну примерно так..
===================================
Из коммента -
Согласуется с картиной мира по Даниилу Андрееву (Роза мира) У него описывается многослойность вселенной, сотворённой Богом, где у планеты Земля (Шаданакар по Андрееву) имеется в наличии более 240 паралельных пространств (различающихся по количеству пространственных и временных измерений), где наши души ((монады (первичные, неделимые, бессмертные духовные единицы) облачённые в шельт и астрал)) размещаются в четырехмерном пространстве, а в нашем трёхмерном пространстве (энрофе) наши физические тела, связанны с душами незримыми лучами. Души бессмертны и реинкарнируют в разные тела и времена. Даниил Андреев - наш российский Данте. Дантовская Божественная комедия гораздо примитивнее, хотя и философски поэтична.

Как у нас жил попугай... Юморные воспоминания в ковидные ночи...


Как-то холоднющей зимой дети заволокли меня на птичий рынок, денег у нас не было, только на дорогу, так что сей экскурс был был чисто зоопарковского толка. Приехали под самый конец, часам к 3-м, птичка полупуста. Ряд с замерзшими на 20-градусном морозе попугаями был пуст. Только в конце стоял совсем пьяненький мужичок с клеткой, в которой сидели беленькие новорожденные попугайчики. Дядь, а сколько стоит - Да вон у меня дохляк с отмороженными лапами, дай на метро, а то пропил все с морозу. - Пашка сунул попугая в варежку и всю дорогу до трамвая отогревал его дыханием. Так как отдали все деньги на проезд, то ехали до дому на трех трамваях зайцами. Дома посадили попугая в ящик, он был маленький, облезлый и лежал на боку, так как лапки у него были отморожены. Пашка поил его изо рта. На следующий день отвезли Гошку, так мы его назвали- в клинику и через месяц попугай зазеленел и стал прыгать и летать по всему дому. Купили ему клетку, но он сразу не взлюбил ее. Ел он с нами за столом, ставили ему отдельное блюдечко, но он прыгал по столу и ел что понравиться из всех тарелок. Через два месяца Гошку было не узнать. Он превратился в голубого толстенького красавчика, скандального и нахального. Спал на оконных шторах и там же и только там гадил. Так что шторы у нас стали разноцветными, потому что все Гошкины прелести не отстирывались. Компания у нас была большая и вообще дом был проходным, двери и окна никогда, даже ночью не закрывались. Приходил какой-то народ с тортами, с выпивкой, с игрушками. Знакомые и не очень оставляли на вечер детей, если уезжали в гости или в театр. И попугай стал всеобщим любимцем. Как-то перед новым годом зашел с рюмкой знакомый музыкант. Гошка уселся у него на плече и покусывая бутерброд что-то нежно барабанил музыканту в ухо. Так прошел час. Пьяненький музыкант вдруг сказал, - а ты знаешь ваш попугай проговорил мне слов сто и два больших монолога. Попробуйте с ним медленно разговаривать, увидишь, как он заговорит... И вся наша гвардия стала учить Гошку говорить. Проблема была в том, что он говорил очень быстро. Но постепенно из его скороговорок стали слышаться отдельные слова. Первое услышанное мной слово было -сука, оно стало вообще любимым его ругательством, откуда он его взял, не знаю, но подозреваю, что такое большое сообщество часто оставляемых без присмотра людей, да тот же музыкант, вполне могли для смеха научить Гошку ругаться. Матерщинником он стал отменным. Говорил моим голосом, смеялся, как Машка и больше всех любил Пашку. Все время сидел у кого то на плече и общался-общался с самозабвением. Когда Машка надолго зависала дома, он повисал вверх ногами на ее пышной челке и преданно смотрел в глаза. Первое время мы боялись, что он клюнет ее в глаз... Сосед наверху никогда не выключал радио и Гошка научился многим песням. Но коронным номером его был гимн советского союза. После чего он вскакивал на Пашку и дергая его за одеяло, орал на всю квартиру моим голосом - паразит! в школу пора, в школу пора!- Один раз у нас был самый настоящий скандал из-за попугая. Пришла Мария в шикарной блузке с приятельницей, садятся пить чай с диалогом - ах, какая блузочка - да Боря подарил - ой, а ты скажи Коле, что дали поносить, чтобы купить, сходим куда-нибудь.- Так и сделали. Коля приходит с работы, дает деньги на кофточку, садится обедать, попугай, как всегда на плече у жующего, и один в один повторяет весь диалог Машки с подругой. Я потом час бегала за Колей вокруг дома по морозу, упрашивала успокоиться. Потом долго смеялись. Да без памяти влюбленный в свою жену Коля все мгновенно забывал. Мне казалось, ему даже где-то льстили все эти мужские водовороты вокруг Машки. Был еще смешной случай. Как обычно где-то в конце недели вдруг кончаются деньги (а я тогда за неделю написывала картин на тройной средний заработок). Сажусь за малютки, жарю их в духовке, поливаю лаком. От жарки ночные пейзажи под лаком обретают очень красивый монохром. Звоню заказчице. Все это под нытьем - ма, теть Зой, Ешка - денег нет. Да сейчас приедет заказчица, пойдете по магазинам.- Приходит дама в перьях на шляпке. Мы забыли загнать Гошку в другую комнату, что старались всегда делать при посторонних. Он в восторге от перьев забирается ей на голову и устраивает там любовный танец. Мы с криком сгоняем его. Тетка в шоке. Тут Гошка обиженно садится на соседний стул и повторяет с садистскими подробностями весь наш разговор по поводу денег и жарки картинок. Тетка в панике убегает. Таких случаев было множество и мы не представляли уже и жизни без Гошки, легче казалось бы руку потерять. Он возмужал и возникли у него свои мужские потребности. Как-то случайно приятельница обронила клубок из ниток для вязания ярко-красного цвета. Гошка взгромоздился на него и началась свадьба. Он он шепелявил, щелкал, называл клубок мой голубчик (машкино выражение) и почему-то пустячок. С тех пор с этим клубком он не расставался. Мы пытались приносить точно такой же, потому что невеста наша стала серо-черной и завоняла, но Гошка устраивал такие скандалы, что клубок и остался жить у нас вторым попугаем. Каждую весну ребята приволакивали с улицы сброшенных непогодой птенцов. Как то раз мы подобрали из-под колес на дороге вороненка. У него что-то было с крылом и он у нас зажился. Назвали его Сарой. Уж очень он был похож на старую обиженную на весь мир носатую даму. Посадили по первости в Гошкину клетку, в которой тот никогда не сидел. Гошка игнорировал всех этих птенцов, которых мы откармливали и отвозили в парк культуры, но Сару он невзлюбил. Он прыгал по клетке и сердито орал -Сара сука! Сука, Сара!- Месяца через два Сара стала клокотать, мы испугались, что заболела, оказалось, она пыталась заговорить. Сара очень любила, когда ее украшали побрякушками и бантиками, садилась перед зеркалом и что-то бормотала в восхищении. Сидела только в одном месте - на спинке старого кресла, чем привела его в полную негодность и никого из чужих в кресло не пускала. Любимым развлечением всех было, когда увешанная побрякушками ворона кокетливо поводя хвостом прыгала перед попугаем, который норовил сорвать с нее что-нибудь блестящее, после чего разыгрывался громкий скандал с чисткой перьев. К сожалению, я уехала в Крым, оставив попугая приятельнице, а ворону приходил подкармливать знакомый. Приятельница выставила клетку на балкон, отчего от тоски и солнца он заболел, ослеп и за три дня умер. А Сару приятель со словами - загадила весь дом - выкинул на улицу, где я думаю она быстро погибла из-за доверчивости к людям. Птенцов ребята продолжали приносить, но уже никогда никого не оставляли. Мы с полгода не решались выбросить попугайную клетку. А приятельница сказала - подумаешь...- У меня нет-нет да возникает попугайная мысль, но из-за своей бездомно-суетной жизни все как-то не овеществляется...
Самое смешное, первого внука мы назвали Егорием, просто по святкам взяли ближайшего святого, им оказался грузинский князь Егорий. Внук стал Гошей - и только потом мы вспомнили, что так звали нашего попугая....

...время известного нам великого искусства, кончилось....

послание легендарного Президента Музея изобразительных искусств имени Пушкина ИРИНЫ АНТОНОВОЙ.
«Я думаю, в первые десятилетия XX века закончился огромный исторический период в искусстве, включающий в себя и тот, что начинался Ренессансом. Мы свидетели действительно большого кризиса художественной системы. И этот кризис может длиться не одно столетие, сопровождаясь реминисценциями. На разных этапах это было: от Античности к Средним векам, от Средних веков к Возрождению. И вот сейчас, захватив почти весь двадцатый, этот кризис, вероятно, продлится и весь XXI век. Меня часто спрашивают, что такое «Черный квадрат» Малевича. Я отвечаю: это декларация — «Ребята, всё кончилось». Малевич правильно тогда сказал, суммируя глобальную деформацию и слом, отражённые прежде в кубизме. Но ведь трудно с этим смириться. Поэтому и началось: дадаизм, сюрреализм, «давайте вещи мира столкнем в абсурдном сочетании» — и поскакало нечто на кузнечиковых ногах. И дальше, и дальше… уже концептуализм, и проплыла акула в формалине. Но это всё не то, это упражнения вокруг пустоты: чего бы такого сделать, чтобы удивились.
Больше того, начиная с XVIII века начался глобальный процесс, который я называю «Гибель богов» — недаром есть такая опера у Рихарда Вагнера. Потому что этот фактор — мифологический — перестал быть главным содержанием и оказывать влияние на пластические искусства. Можно писать «Явление Христа народу» и в тридцатом столетии, но его время, время известного нам великого искусства, кончилось. Мы видим, как разрушается принцип эстетики, духа и принцип идеала, то есть искусства как высокого примера, к которому надо стремиться, сознавая всё своё человеческое несовершенство. Возьмите Достоевского. Его Сонечка в совершенно ужасающих обстоятельствах сохраняет ангельскую высоту духа. Но в новом времени, а значит, и в искусстве Дух становится никому не нужен. Поскольку искусство, хотите вы этого или нет, это всегда диалог с миром.
А в мире и сейчас, и в обозримом грядущем осталась только реальность как стена, как груда кирпичей, которую нам и показывают, говоря: вот это искусство. Или показывают заспиртованную акулу, но она вызывает только отвращение, она не может вызвать другое чувство, она не несёт ничего возвышенного, то есть идеала. Как выстраивать мир вокруг отсутствия идеала?.. Я не пророк, но мне ясно: то, что сейчас показывают на наших биеннале, это уйдет. Потому что консервированные акулы и овцы — это не художественная форма. Это жест, высказывание, но не искусство.
Пока есть — и он будет длиться долго — век репродукций, век непрямого контакта с художественным произведением. Мы даже музыку слушаем в наушниках, а это не то же самое, что слышать её живьём. Но репродукция ущербна, она не воспроизводит даже размера, что уж говорить о многом другом. Давид и его уменьшенный слепок — это не то же самое, но чувство «не то же самое», оно потеряно. Люди, посмотрев телевизионную передачу о какой-либо выставке, говорят: «Зачем нам туда идти, мы же всё видели». И это очень прискорбно. Потому что любая передача через передачу абсолютно не учит видеть. Она в лучшем случае позволяет запечатлеть сюжет и тему.
Постепенно люди отвыкнут от прямого общения с памятниками. К сожалению, несмотря на туризм и возможность что-то посмотреть, новые поколения всё больше будут пользоваться только копиями, не понимая, что есть огромная разница между копией и подлинным произведением. Она зависит от всего: от размеров, материала, манеры письма, от цвета, который не передается адекватно, по крайней мере, сегодня. Мазок, лессировка, даже потемнение, которое со временем уже входит в образ, мрамор это или бронза, и прочее, прочее — эти ощущения окончательно утеряны в эпоху репродукций. Я не мистик, но есть определенное излучение той силы, которую отдает художник, работая над картиной иногда много лет. Это насыщение передается только при прямом контакте. То же с музыкой. Слушать музыку в концертных залах и её воспроизведение даже на самом новейшем носителе — это несравнимо по воздействию. Я уже не говорю о той части общества, которая читает дайджесты и выжимку из «Войны и мира» на сто страниц.
Вот с этим укорочением, упрощением и обеззвучиванием человечество будет жить, боюсь, долго. Необходимо будет снова воспитать в человеке понимание, что ему необходим сам подлинник как живой источник, чтобы сохранять полноценный тонус эмоциональной жизни.
Власть технологий приведёт к тому, что всё будет исчерпываться получением информации, но будет ли уметь человек грядущего читать глубину, понимать суть, особенно там, где она не явна? Или он не увидит ничего, например, в суриковской «Боярыне Морозовой», кроме фабулы: на санях увозят женщину, поднимающую свой знак веры, а кругом народ. Но почему сани идут из правого угла в левый верхний? Между тем это не просто так, Суриков долго над этим работал и почему-то сделал так, а не по-другому. Будут люди задумываться над тем, почему тот или иной портрет профильный, а не фасовый? Или почему, например, фон просто чёрный?
Чтобы содержание искусства было доступно людям будущего, надо смотреть на великие картины, надо читать великие произведения — они бездонны. Великая книга, будучи перечитанной на каждом новом этапе жизни, открывает вам свои новые стороны. Я пока знаю тех, кто перечитывает великие книги. Их ещё много. Но всё больше будет людей, кто никогда не станет перечитывать ни Пушкина, ни Лермонтова, ни Гёте, ни Томаса Манна. Понимание поэзии тоже уходит. Думаю, в будущем только редчайшие люди будут наслаждаться строками «На холмах Грузии лежит ночная мгла…».
Я не могу предвидеть изменения во всей полноте, как не могла предвидеть интернет. Но знаю, что необходимость в искусстве, вот в этом эстетически идеальном типе деятельности человеческой, снова наберет силу — но мы пока не знаем, в какой форме. И знаете, из чего я делаю такой вывод? Из того, что люди — вы, я, много ещё людей — они продолжают рисовать пейзажи, писать стихи, пускай неумелые и незначительные, но эта потребность есть. Маленький ребенок всегда начинает рисовать маму — сначала вот этот кружочек и палочки, потом, когда сможет, он напишет «мама», а потом нарисует рядом домик, потому что он в нём живет. Потом он сам сочинит песенку, потычет пальчиком в клавиши и сыграет мелодию. Первобытный человек лепил Венеру с мощными формами, как Землю, которая рождает. Потом она превратилась в Венеру Милосскую, в Олимпию и Маху. И пока у нас будут две руки, две ноги, пока мы будем прямоходящими и мыслящими, потребность в искусстве будет. Это идёт от человеческой природы с начала времен, и всё будет так, если её, конечно, не искорёжат совсем.
А пока не появились зелёные листочки, пока не видно новых Рублёва, Леонардо, Караваджо, Гойи, Мане, Пикассо, так уж огорчаться не надо — человечество создало столько великого, что и нам с вами хватит вполне, и вообще всем.
Так получилось, что моя специальность подразумевает историческое видение. И в истории уже бывали такие моменты, когда всё подходило, казалось бы, к финальной точке, но потом вдруг появлялись новые люди и что-то происходило. На это и следует надеяться. Потому что уж слишком сейчас явственна индифферентность по отношению к искусству. Культуре не помогают. Не помогают даже умереть. Просто совсем игнорируют. Но многие при этом делают очень умный вид и непрерывно кричат: духовность, духовность. Но нельзя же свести духовность только к религиозному мироощущению. Как нельзя не понимать, что плохое образование, несмотря на интернет, только добавляет хрупкости цивилизации в целом».

Израиль стал главным бенефициаром войны в Арцахе...

Затратив минимум ресурсов (в сравнении с Азербайджаном, Турцией, Арменией и Россией) Израиль смог подготовить плацдарм для возможной атаки на своего главного врага - Иран. При этом Тель-Авив не только не потратился, но и неплохо заработал на поставках вооружения.
Специалисты ЦАХАЛа и представители израильского ВПК смогли обкатать перспективные виды вооружений в непосредственной близости от иранских границ (речь в частности идет о Гадрутском направлении). В первую очередь это беспилотники-камикадзе Harop, а также тактические ракеты LORA и РСЗО LAR-160.
Кроме того, именно Израиль мог играть роль главного разведывательного узла для Турции и Азербайджана, получая данные из силовых структур Армении, в том числе при посредничестве американской агентуры в Ереване.
Почему именно Израиль сыграл одну из главных ролей в последний день Второй Карабахской войны - вы можете узнать, посмотрев видео нашего итогового стрима. Кто не был с нами онлайн - никогда не поздно наверстать упущенное. ...https://www.youtube.com/watch?v=xYXhAJEgzQc&t=3855s&fbclid=IwAR10fZrG8A8pQ2FBvQDtqxL8BE7h1_SmW4UCummfoj-e0q5Y_9rvymBrnLI